дима кучев: заметки с тегом фотография

15 зданий, которые нужно увидеть, если вы едете в Пермь

дима Кучев — Thu, 01 Aug 2019 23:49:23 +0500

Пермь — крутая, почти Берлин. Тут можно бесконечно ходить по улицам, смотреть на здания и восхищаться. Я выбрал 15 моих любимых зданий. Если вы собираетесь в Пермь, вам нужно обязательно их увидеть.

В конце поста есть ссылки на более подробные обзоры. Я нашел только обзоры по дореволюционной постройке и конструктивизму в Перми. Если вы знаете, где найти архитектурные гиды или обзоры по пермскому соцмодернизму, напишите мне.

Модерн

Главный корпус Пермского аграрно-технологического университета

Адрес: 25 октября, 10,
Год постройки: 1884—1887 г.
Архитектор: Ю.О. Дютель

Так называемый рациональный модерн. Никаких вычурных линий и лишних украшений. Облик продиктован только функциональным содержанием. Для конца 19 века это было прогрессивно.

В Перми в похожем стиле несколько зданий: больницы на Плеханова, 25 октября 42, Краснова 8, 22 школа на Сибирской и др. Но бывшее здание Мариинской женской гимназии нравится больше всех.

Муравейник

Адрес: Пушкина, 76
Год постройки: 1911 г.
Архитектор: В.А. Кендржинский

Кажется, единственное здание в городе в стиле национального романтизма. Смешались древнерусская архитектура (псковский, новгородский, московско-суздальский стили) и новые приемы. Нравятся ассиметричное расположение, форма окон и узоры.

Конструктивизм

О конструктивистских зданиях в Перми проще сказать общее, чем частное, потому что у них много общих черт. Их отличает выразительная ассиметричная композиция: сдвинутые между собой громадные монолиты, которые делают здание объемным; ритмично повторяющиеся вертикальные плоскости; длинные, как трибуны балконы.

Узел связи Камского речного пароходства

Адрес: 25 Октября, 2
Год постройки: 1930-е

Политехнический колледж им. Славянова

Адрес: Уральская, 78
Год постройки: 1927—1937 гг.
Архитектор: П.А. Голосов

Дом чекистов

Адрес: Сибирская, 30
Год постройки: 1929—1932 гг.
Архитектор: Н.А. Шварев

Проектно-технологический институт экологии ТЭК

Адрес: Островского, 60
Год постройки: 1930-е
Архитектор: В.В. Наборщиков

Гостиница «Металлург»

Адрес: Лебедева, 9
Год постройки: 1930-е

Общежитие Ханеса Майера

Адрес: Уральская, 110
Год постройки: 1924 г.
Архитектор: предположительно Ханес Майер
В медиа: репортаж Звезды

Второй директор Баухауса вряд ли сам проектировал дом, но он точно проектировал микрорайон, который должен был начинаться с этого здания. Этот дом — связь с нереализованным генпланом города Молотова. И единственная в Перми связь с великой архитектурной школой. Стоит увидеть хотя бы потому, что скорого его снесут.

Дом Горсовета

Адрес: Уральская, 82
Год постройки: 1927 г.

Я знаю как минимум три соцгородка в Перми: в Мотовилихе, на Зеленке и в Закамске. Архитектурно эти дома для меня не сильно примечательны, кроме того, что это было первое массовое социальное жилье. От дома на Уральской 82 кайфую из-за надписи «Дом Горсовета 1928». Шрифт больше ар-нувошный, чем конструктивисткий.

Постконструктивизм

Дом грузчика (он же Дом Коляна)

Адрес: Монастырская, 171
Год постройки: 1939 г.
В медиа: репортаж 59.ru

Я полюбил дом задолго до того, как там сняли Реальных пацанов. Угловая башня, в которой хочется побывать; длинная открытая терасса на крыше, уютный двор. Архитектурно оно аналогично монументальным домам на Компросе и Куйбышева, со всей этой лепниной, сложными профилями карнизов. Только на Компросе дома выглядят через-чур помпезно, а Дом Грузчика уютно.

Соцмодернизм

Самые известные здания эпохи развитого социализма расположены в центре. В принципе, центр Перми спроектирован как единое целое, что придает городу уникальный облик. Библиотека Горького, гостиница Прикамье, Заксобрание, Филармония, Драмтеатр, Ростелеком. А мне нравятся другие 5 зданий.

ГКБ №7

Адрес: Героев Хасана, 24
Год постройки: 1937 г., перестроено предположительно в 80-е

Нравится это наследие конструктивизма — длинные балконы, огромные окна лестничных клеток, полукруглые ризалиты.

ГДКБ им. Пичугина

Адрес: Тимирязева, 57
Год постройки: 1970-е

Все тот же конструктивизм 50 лет спустя. Те же сдвинутые монолиты, тот же объем, то же горизонтальное членение.

Здание ГИБДД

Адрес: Бульвар Гагарина, 80
Год постройки: 1980-е

Здание Пермэнергосбыта

Адрес: Сибирская, 67

Нравится причудливая форма, здания, полукруглые выступы, окна необычной формы.

Департамент агропромышленного комплекса и продовольствия

Адрес: Бульвар Гагарина, 10
Год постройки: 1983 г.
Архитектор: Б.А. Калмыков и С.А. Килунин

Нравится, как верхние этажи образуют восходящую линию, что перекликается с холмистым рельефом местности.

p.s.

Пермь эпохи модерна в проекте «Пермь: Взгляд сквозь годы»

Пермский конструктивизм в репортаже Звезды Часть 1, Часть 2 и проекте «Конструктивизм в Перми»

Приезжайте в Пермь

Как стрит-фотография помогла мне полюбить родной город

дима Кучев — Sat, 26 May 2018 19:41:33 +0500

Это история не про комфортную жизнь в провинции, а про визуальное восприятие города.

28 лет я живу в Перми. Пермь — крупный город со всеми атрибутами провинции: промышленные окраины, советская и постсоветская архитектура, грязь на улицах и тротуарах. А еще в Перми отвратительная уральская погода с холодной зимой, ветряными и дождливыми весной и осенью, и коротким летом.

Я трижды хотел переехать из Перми. Мне казалось, что хорошо жить среди архитектурных памятников в Петербурге, Варшаве или Риме. В итоге я осознано выбрал Пермь местом жительства. Для этого было несколько причин. Одна из них — я научился видеть город красивым без архитектурных памятников. В этом мне помогло увлечение стрит-фотографией.

На меня сильное впечатление произвели выставки Городское пространство и Found Art в рамках проекта InnerVisions.

Фотографии: Андрей Гордеев, Евгений Каменев, Илья Нетесов, Дмитрий Ангелов

Говорит куратор выставки Городское пространство Юлия Роднина:

Наша жизнь проходит на окраинах, в которых сложно увидеть какую-то красоту. Но фотограф обнаруживает в себе способность видеть гармонию там, где ее, на первый взгляд, нет, и все шероховатости, неуемности. неустроенности — все работает на него, приобретая в картинках стройность и законченность.

Я загорелся интересом делать такое же — искать гармонию среди визуального беспорядка.

Чтобы находить привлекательные образы, много гулял по городу. Искал интересные локации и необычные артефакты. За пять лет я побывал во всех районах и микрорайонах города, обошел дворы, сотни раз прошел по крупным улицам. Это помогло хорошо познакомиться с городом.

Пермская эстетика ебеней

Чтобы видеть интересные кадры, накачивал себя предметами искусства. Мне нравится супрематизм и абстракционизм. На улице легко встретить мазки всех цветов а ля Марк Ротко. По стенам можно изучать историю искусства XX века.

Картина Марка Ротко «Без названия (Желтое и голубое)» продана на торгах Sothebyʼs за $46,5 млн

Роткоизация на улицах Самары

Фотографии Вивиан Дель Рио из проекта «Бессознательная живопись»

За время увлечения уличной фотографией я привык смотреть на родной город глазами фотографа. Я осознаю, что Пермь по-прежнему страшный и неудобный город. Но взгляд фотографа помогает видеть город чуть более привлекательным.

Промышленный город тоже бывает красивым.

Что посмотреть на эту тему:
Проект Вивиан Дель Рио «Бессознательная живопись»
Фликр Андрея Гонтарева
Фликр Дмитрия Музалева
ЖЖ Дмитрия Ангелова
Проекты Юлии Родниной

Зачем фотографировать на пленку

дима Кучев — Mon, 12 Jun 2017 01:56:24 +0500

Пленка против цифры

Последний год на все фотопрогулки беру две камеры. Параллельно снимаю на цифру и пленку. Причин фотографировать на пленку много: приятная работа с аналоговой техникой, приятное ожидание проявки, приятные выразительные пленочные цвета. Расскажу о последнем.

На самом деле пленочного цвета не существует. Существуют нормальные эстетические цвета. Миф о пленочных цветах вытекает из проблем цифрового цвета. Об этом пишет Павел Косенко в книге «Живая цифра. Как заставить дышать цифровые фотографии».

Павел Косенко — Живая цифра

В руках современного фотографа находятся огромные возможности по съемке, Raw-конвертации и обработке фотографий, и многие из нас неплохо ими владеют. Но из-за отсутствия художественного образования или просто достаточного визуального опыта далеко не все понимают какому результату стремиться.
<...>
В результате современные фотографы располагают целый арсенал инструментов, но что с ним делать они, по большому счёту, не знают. Причём, чем больше инструментов, тем сложнее найти выразительные цветовые сочетания без должной художественной практики.
<...>
К сожалению производители современных фотокамер и Raw-конверторов уделяют слишком мало внимания вопросам эстетики цвета. Их больше занимают технические вопросы: количество мегапикселей, чёткость изображения, уровень шумов и так далее. А также создание все новых и новых инструментов редактирования. Считается, что потребителю надо дать как можно больше различных ручек и ползунков, с помощью которых он самостоятельно определит нужные ему цвета.
<...>
При разработке пленок же проводятся художественно-технологические исследования с привлечением живописцев и искусствоведов. То есть фотографы, фотографирующие на пленку, изначально получают опыт и поддержку людей с художественным образованием.

Снято на Kodak Porta 400 в апреле-мае в Вене, Кракове, Перми, Чердыни и Соликамске.

Кажется, что самое правильное в этой ситуации — полностью вернуться в плёнке и отказаться от цифры. Ведь в плёнке нас поддерживают цветовыми решениями люди с художественным образованием. Но тогда придётся отказаться от преимуществ цифровой фотографии: скорости, резкости, динамического диапазона, отсутствия царапин, высокой детализации и низкой себестоимости. Я к этому не готов.

Гораздо интереснее решать задачу гармонизации цветов, не отказываясь от преимуществ цифровой фотографии. Я использую опыт работы с пленкой как средство обучения эстетичным цветам.

Скачать RPP. Только для Mac OS X.

В этой же книге Павел рекомендует Raw-конвертер RPP (Raw Photo Processor) .

RPP создали не программисты, а фотографы, один из которых имеет более чем 40-летний фотографический опыт, включая обучение в компании Kodak, в которой и велись основные исследования по эстетике цвета в фотографии. Кроме того, к разработке привлекаются профессиональные фотографы из разных стран. В итоге качество RPP оценивают специалисты в области эстетики, а не программирования.
<...>
Им удалось максимально качественно реализовать профили на основе фотопленок Fujifilm, Kodak, Agfa, а также некоторых видов фотобумаг и кинопроцессов.

Обработано в RPP. Пленочный профиль Fujichrome Velvia 50.

Фотографировать на пленку, чтобы добиваться гармоничных эстетичных цветов при обработке цифровых фотографий

Пленка против Цифры

дима Кучев — Sat, 28 Jan 2017 18:28:24 +0500

Прошлым летом я проникся идеями Творческой лаборатории «Среда» — пропагандой пленочной фотографии. У пленки очевидный плюс перед цифрой — цвета живее, интереснее, художественнее. Не даром цифровые фото при обработке «дотягивают» до пленочных цветов. Но трудозатрат для получения фотографии больше.

Мне хотелось проверить на практике, будут ли фотографии на пленку «лучше». Поэтому я купил пленочную камеру и 5 катушек пленки. Теперь каждый раз, когда выбирался фотографировать, брал с собой две камеры — цифровую и пленочную — и делал одинаковые снимки для сравнения.

Цифра: Fujifilm X100, 35 mm/f2, обработка в Lightroom
Пленка: Зоркий-4, Юпитер-8 50 mm/f2, Fujicolor 400, Fujichrom Provia 100F, Kodak Tri-x 400TX, проявка и сканирование в ТЛ Среда

В серии первый снимок цифровой, второй пленочный.

1

У Fujicolor 400 приятные голубой и зеленый цвета

2

X100 с автофокусом, Зоркий с ручным фокусом. Руками иногда мазал.

3

Привык снимать на 35 мм. 50 казался совершенно неудобным.

4

У всех фотографий одинаковые параметры экспопары. В Зорком нет экспонометра, поэтому выдержку и диафрагму выставлял по X100. Результат часто был разным.

5

6

7

На результат пленочной фотографии влияют: экспонирование, проявка, сканирование. Ошибка на одном из этапов сказывается на результате. С цифрой обходиться проще.

8

9

10

11

У Provia 100F какие-то невыносимые оттенки зеленого.

12

13

14

15

16

Одной катушкой вышло нечто непонятное. Из 36 кадров только 7 технически получились. В чем причина, не знаю. Но нужно брать в расчет, что после проявки не получишь не то чтобы ни одного удачного кадра, а ни одного от слова СОВСЕМ.

По результатам эксперимента сделал выводы:

С пленочной камерой я тщательнее подхожу к выбору кадра. Каждый кадр стоит конкретную сумму денег: щелк — 60₽, щелк — еще 60₽. Поэтому каждый кадр обдумываю. Взял этот принцип и для съемки на цифру: оценивать каждый кадр в рублях. Начал больше ценить «щелчки» и меньше делать бездумных снимков.
С пленкой мне приятно работать физически. Брать катушку, наматывать, перематывать, сматывать, долго настраивать камеру, долго строить кадр, нести катушки в проявку, ждать. От такого ритуала мозг думает, что все происходящее очень важно. Пленочная фотография приносит гораздо больше приятных эмоций.
На пленку буду фотографировать только в путешествиях. Совершенно не получается фотографировать стрит.
Зря выбрал камеру без встроенного экспонометра. Зоркий поставил на полку и купил Olympus XA2 — размером с iPhone, с автоэкспозицией и привычным 35-мм объективом